《秋风词》——闺情悲秋之曲

《秋风词》——闺情悲秋之曲

 
《秋风词》古琴曲中的著名小曲之一《秋风词》梅庵琴谱 。
谱本:出自民国初年《梅庵琴谱》。山东诸城派王鲁宾传谱,后由弟子徐卓、邵森编订秋风,1931年初版。曲体小型。有词。  
 
 
传谱者:王宾鲁(1867~1921)字燕卿,山东诸城人。“翁貌臒古,善饮。”“性沈默,不轻启扃鐍。”“常策杖携琴,游敖山水间。簪髻上刺,意态兀岸。望者以为非尘世品也。”“精律吕,通其道于易,尤善琴。„„每日入授课梅庵中,抚桐引操,批栎习习,微音攒越,馀响飘迈,闻者皆祛烦忧而感心志。一夕,风灭烛,按徽自若,不差毫黍,学者以是益钦之。一九二一年夏历四月十八日殁于金陵,享年五十有五。遗言埋骨清凉山麓。”
 
“王宾鲁的演奏艺术,重视技巧,充满著地区性的民间风格,感染力极强。他在晨风庐近百人的琴会上惊倒四座,这是後来他所传《梅庵琴谱》风行一时之故。”“指下滑音最富,风格迥异寻常,从之学者甚众,仅南通之徐卓、邵森二人入其堂奥”(查阜西语)。    曲情:这是一首以闺怨为内容的琴曲。原谱旁注唐李白“秋风清秋月明„„”原词,大概是王燕卿的作曲。
 
《秋风词》是唐代大诗人李白所作的一首词。这首词是典型的悲秋之作,秋风,秋月,落月,寒鸦,烘托出悲凉的氛围,加上诗人奇丽的想象和对自己内心的完美刻画让整首诗显的凄婉动人。在这深秋的月夜,诗人望着高悬天空的明月,看着栖息在已经落完叶子的树上的寒鸦。诗人不禁黯然神伤。曾经的点点滴滴,像放电影,在脑子里回放着。此情此景不禁让诗人悲伤和无奈。这存流于心底的不可割舍,那段情感和思念反而让诗人后悔当初的相识。  
 原文
《秋风词》 秋风词   作者:李白   
 秋风清,秋月明,   
 落叶聚还(huán)散,寒鸦栖复惊。     
 
相思相见知何日?此时此夜难为情!     
 
入我相思门,知我相思苦,   
 
长相思兮长相忆,短相思兮无穷极,     
 
早知如此绊人心,何如当初莫相识。
 
这首曲子虽然小,但包含了几种古琴曲最基本最普遍的指法,拨、撮、吟、绰、注、撞、退复和掐起。我弹奏的时候通常会代入两种心境。一种是自然的秋风扫落叶的苍劲感,另一种是怨妇的思念之情。第一种往往很好代入,第二种则需要酝酿一番,弹琴的速度放得缓慢柔长,要有缠绵不绝之感。这首曲子是我第一首古琴入门曲,初学的的经验总结是,关键是要按准徽位,左手按实琴弦,右手把握弹奏力度,需要认真体会力度与感情之间的关系。
 
第一句“秋月明”会用到一个“沷”这个指法,右手运腕时必须赶紧利落,犹如“游鱼摆尾”,两弦齐播如播一弦,不可拖泥带水。三指并齐,斜势入弦,出弦后,三指尖应该呈一斜面,用力也不宜太猛,不然失了
秋月清明的意境,应当体会清亮爽净的感觉。“落叶聚还散”的叶字,有一个绰上,当应该略有停顿,等音发出来再走弦。得音韵余长,音细如发。曲子中大量的出现了““上”、“下”、“进复”、“退复”的左手指法,对于初学者一开始把握左手指法是一个很好的练习。膀子需沉下,不能吊起,沉下的臂力足以名指按弦,不需多么的费力用名指和大指按弦。其中的掐起的要求,一是名指要按到正确的音位上,不偏不倚;二是名指要按得实在,这样在掐起时才会有声音。这是一首闺怨的曲子,唐诗宋词里“闺怨”是一个永恒的主题。一般都是少女少妇思念情郎或者远征的良人的心情描写。所以在走弦的过程中不宜太快,宜缠绵婉转,好似妇人低低喃喃的轻怨。
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