初学者如何选择古琴?

  初学者如何选择古琴?

  古琴是一种美丽的乐器,也是一种值得观赏的美丽乐器。以上两点是初学者选择古琴重要的两个方面:一是选音,二是选姿。

  先说声音。古琴、琵琶、小提琴等。所有的声音都是由很薄的面板发出的,很容易振动,所以很容易发音,声音也很大。古琴和其他乐器的区别在于,古琴是厚面板发出的声音。它的面板厚度可以达到20-30毫米,是其他乐器厚度的5-10倍。它不仅有又长又厚的面板,而且它的所有表面都有一层生漆和鹿角霜制成的腻子。古琴特殊的制造工艺,决定了古琴的读音不同。古琴的声音丰富、醇厚,余音悠长,韵味更强。

  初学者选择合格的古琴时,耳劲很重要。之前要听一些古琴名家演奏的曲子。反复听完,我们会对好古琴的声音有一个清晰的认识。一个更简单有效的方法就是借一把好的古琴,对比一下音色上的差异,反复听,这样就能听出音色上的差异,提高耳力。

  至于外观,就看你自己喜欢了,比如仲尼风,芭蕉叶风,伏羲风。如何判断一把古琴的好坏,需要有一些简单的古琴知识,好请专业人士来判断。不要急着买高档钢琴。新手可以选择质量好价格低的桐木、冷杉琴,也可以租琴。高档钢琴感觉好了再换也不迟。

  1.首先,弦可以向下指,也就是说弦离面不能太高。弦太高就叫反指法,会影响演奏方法,甚至磨损手指。根据七徽的位置,琴弦应该离琴面0.5厘米。太低的话容易产生恶声(或者沙声,古代叫□声),空弦可能会打在琴面上。一般来说,弦的阻力意味着除了月山太高,琴的弓不够用。外行人从来不从琴底低头。所谓低头,就是琴面从四个或三个半徽记或三个徽记的地方向琴头呈弧形向下倾斜,这个弧形自然就到了顶部。有的钢琴在月山外形成一条直线,是外行造成的。钢琴阻力手指多,不是因为月山太高,而是因为弓不够。如果月山1.5cm,琴不抗拒手指,是理想的。这样右手就不会碰到琴弦之间的琴面。有的钢琴低头不够,靠月山拿不耐的手指,拨弦时会出现右手手指碰到琴面的问题。还要注意一点,有些钢琴低头就够了,月山也合适,但是在钢琴中间弯下来就叫弯,还要抵制指指点点。反之,如果拱背,就会出现抑弦、沙音等问题。

  2.琴面不要太平。左手太平不妨碍你按七弦,但是在七个徽记上面或上面按一、二、三、四弦会比较困难。平琴面是指弦和第七弦之间的和弦路径上的弧度太小,有些钢琴在四五个徽记处的和弦路径上几乎是平的,所以没有这样的钢琴。有些钢琴虽然是平的,但由于弦外两侧弧度大,或者只在四个徽记以上是平的,所以容易被忽略。

  3.弦距不宜过宽或过窄。弦长的宽度指的是岳山的弦间距。在一些钢琴中,由于取料不足,两根弦之间的距离很窄,会使演奏者的手指收紧板。太宽了会觉得不可控。应该是1.7cm。大多数古代钢琴都有大约这个和弦距离。这样弦乐路径训练出来的演奏习惯就能适应大多数情况下遇到的钢琴。一个和弦和七个和弦之间的和弦距离为3.5cm更为常见和合适。过近,按其中一根弦时很难让开,过宽也不利于同时按两三根弦,用一根手指连续交叉弦。有些古钢琴,特别是宋钢琴,尾部弦到第七弦只有三厘米左右,也是真法。如果是古琴就不能改,文物原貌要保留。

  4.钢琴的有效弦长是指从岳山山口到尾部龙口的长度,正制110cm到111cm。因为我见过的一两百件古琴在制作的各个方面都是标准化的,而且大部分都那么长。而且以现在琴弦的粗细和张力,当长度在正字法时,以五弦为A,三弦为宫,三弦为F调,用其他乐器弹奏合适。如果太长达不到F,就不能和其他结合。如果一定要达到F键,要么按弦困难,要么断弦容易。弦太短,张力不足,振动不足,无法产生音质和音量。

  5.琴面要平整。有些钢琴表面制作不精细,除了油漆不均匀,还有高低凹凸,会产生沙声。选择的时候可以慢慢前后偏转琴,左右对着光,看到琴面的反射。所有的不平都很明显。拨弦左右移动会有沙声。如果没有沙盘,可以忽略。一架钢琴,不考虑其他方面,如果以上几项没有问题,钢琴是可以掉的。至少指法练习可以用。

  6.钢琴声音的选择是对钢琴本质的判断。弹钢琴作为一种练习就够了,但是要想和弹钢琴的人成为好朋友,钢琴的声音是不可忽视的。但是不能要求太多,因为自古以来好琴难寻。我曾经试着给查福熙先生的二三十架古钢琴全部上发条,除了清代的一架,都是明朝的古钢琴,但是没有一架有一个可以接受的声音。对于初学者或者还没有开始学钢琴的人来说,选择新钢琴更困难。但是没有帮助,也有一个基本的选择标准可以参考。首先,钢琴的琴弦要达到标准高度,不能太松太紧。钢琴应该放在不会引起共鸣的桌子上,而不是放在腿上,因为那样的声音不是真的。先听七根空弦的音量和音色是否统一,然后用左手按住七根弦上的每个徽记。如果没有学过弹钢琴,可以用左手手指的手指甲按琴弦,或者按无名指末端外角的琴弦,然后弹琴弦,听听音量和音色是否统一,各处是否相似。有些地方不宜大声,有些地方不宜低沉,有些地方不宜明亮,有些地方不宜黑暗。然后找到压弦音和一个空弦音形成同度、八度或两个八度的地方,反复连续播放压弦音和空弦音,看音色和音量是否统一。然后弹完之后,手指左右移动,每拍一两次,至少四次,这样只有声音没完没了才能用。余音较长是一个优势。空弦音不用太长,按压移动音要长。空弦太长,演奏时会使韵不清。

  7.会徽是否准确是一个重要问题。检查会徽位置,要带着弦外之音听。因为,如果用音和扩散音来做比较,初学者很难得到准确的音位,琴弦的张力和某些琴弦的产生不均匀也会妨碍判断。在尝试会徽的时候,也要听听泛音是否清晰,泛音是否长。弹奏泛音时,左手要轻触琴弦,但不要过早离开琴弦。慢慢离开泛音就可以了。如果你太早离开和弦,你会冤枉秦亮。

  8.古琴的音质选择对于初学者来说是一个非常困难的问题。因为音色是长期弹钢琴形成的内心感受,很难用语言表达出来。所以钢琴只有声音不太小不太响,余音长,泛音大致平衡,泛音清晰,余音长,才是可用的钢琴。至于琴的声音,是不是空的,是不是木的,是不是飘的等等。,很难一下子全部掌握。但是,如果你是一个有音乐素养的人,可以做一个大概的判断。

  9.钢琴的油漆对音质有直接影响。不过既然声音已经先选好了,那就只看漆面是否平整光滑了。更重要的是,有些新钢琴没有底灰,只有几层表面漆,承受不了手指的弦压。看钢琴的时候可以用指甲在线的钢琴面上捏一下。如果你有指甲印,你就不能买钢琴。如果主不同意,可以指出这是一架未完成的不合格钢琴,必须填灰。掐进他指甲里只是为了帮他发现问题,及时补救。上面讨论的是对可用钢琴的低要求。如果有两台钢琴可以选择,但是是不同的人做的,那就要看其他方面了。好坏可以表现在各个方面。就我见过的古今产品来说,有缺陷的钢琴和业余爱好者比比皆是。所以要做选择的话,在确定了可用性和不可用性之后,再对比其他。如果一架钢琴的外形没有问题,但以上几项有问题,就不可取了。另一方面,如果一架钢琴的制作有问题,但不严重,而且以上没有问题,也是可取的。因为我们在找新钢琴学习练习。

  现在我们来谈谈如何看琴的外部制作规格。钢琴的结构和原理是统一的,但也有各自的区别。例如,有声柱,有声柱。有些天地柱齐全,有些只有天柱。有些琴掉天柱的声音变好了。特别的是我见过明代香蕉叶式古琴,工作很精致,但没有底板。不是去掉了底板,而是制作时不需要底板。声韵的音量都在中上。我不知道这个钢琴是否是空前的。琴的结构和原理是这样的,但其造型完全自由,外观的各个尺寸的形状都可以服从制造者的心。弦的长度和弦的距离可以自由决定。一般来说,唐圆宋扁是指琴面拱形的弧度不同。明琴多尾窄,清琴袭明制,但小气,没有特征,精品极少,几乎都是外行做的。明琴到处都可以得到,精品也可以得到,所以清人可以享受它的成果,作琴的人也许只是那个热心的人和好事的人。北京故宫和孔庙的雅乐琴几乎像孩子的玩具,更不足。我曾经看过民国时琴人制作的琴,音韵很好,工作也很精致,但结构外行的地方也很多。因此,初学钢琴的朋友在自己选择时不需要太高的要求,购买后也不需要太严格的责任。

  制作好的琴应该没有以下缺点

  1、徽章大小适当,而且宁小也不大。小人也有清秀高雅的感觉,大了就显得臃肿愚蠢。有些琴制造商主张自己把徽章做成菱形,更奇怪。其他种类的图案也不好。徽章常见于贝壳制造商,白玉、金亦佳。其他颜色的材料如碧玉等,颜色不鲜明,不引人注目,不容易瞬间看到,不可取。有些徽章突出琴面,是大病。古代有凸徽之琴,它为盲人所用,极为罕见,不需要正常人。

  2、岳山有两种,一种是通体的,两端和琴头齐全,一种只有一根和七根以外,不妨碍琴声,与岳山的稳定无关,可以忽略。但是,岳山过厚可能会妨碍音质和音量。岳山以1.2厘米左右为常制。岳山是否影响音质的音量,在前面听各位置的声音时已经包括在内,在这里只说岳山的形状。岳山上部极其重要的是有斜度和弧度,这是很多琴所忽视的。斜度是指琴头的一侧稍低,琴尾的一侧稍高,至少有○.1厘米的差别,但不得超过○.3厘米。如果没有这个斜度,琴弦就会被毛□(线豆)从岳山上垫出来,声音会变哑。如果斜度过大,可能会。弧度是指岳山靠琴头的一侧。这里应该有一个小弧度,不要成为直角,以免在转动镇痫调弦时不易拉动毛□(线豆)。另外,如果岳山的一侧是硬直角的话,容易磨伤毛□(线豆)的话,就不能持续下去。与之相连的是弦孔。向我学习制琴的朋友,后来做的弦孔离开了岳山X.1~X.3厘米,不知道是什么意思。结果是,天鹅绒□(线豆)不能紧贴岳山,天鹅绒□(线豆)稍微紧紧地回来放松,调弦幅度明显缩小。来到英国,南方某工厂制作的琴也有这种现象。选择钢琴时要特别注意。

  3、龙龈是与岳山有相同原则的重要部分。其斜度和弧度的位置方向与岳山正好相反,但弧度应该更大。上弦时弦在这里有很大的移动,而且不比岳山方面柔软的毛□(线豆)在岳山外侧移动,龙龈弧度不足容易伤弦。特别是北京的新琴用扬琴的销固定在小板上挂在雁脚上的调弦器,龙龈不容易穿过弦的话,常常在销的根部断弦,而且是七弦多的。龙龈弧度必须足够(越圆越好),好用硬木磨光,决不能涂漆。油漆性柔软,特别是北京琴使用的化学油漆,弦非常涩,弦也容易折断,所以油漆要磨掉。有些琴可以在龙龈上打开浅弦槽,以免左右移动,保持弦距。然而,如果弦槽太窄太深,不利于上弦,也很容易导致断弦。龙龈和琴面不得超过0.1厘米。否则,无名指很难按十徽以下。如果不到0.1厘米,空弦就拍琴面。龙龈在0.1厘米以下,如果有空弦拍琴面的问题,尾部的琴面有拱门的地方,不应该用垫子来解决。

  4、雁脚也是弦的关键,特别是传统的弦法。雁脚常见的问题就是过高,将琴尾抬得过高,破坏琴的雅致气度。雁脚大的缺点是,连接琴底比下部粗,上弦时弦从琴底滑到外面,不能稳定弦,也不能把弦紧贴在琴底,在琴底压住后的弦头,很难上弦。有些雁脚是圆柱形的,磨光光滑。美可能很美,但是一两根弦上升后三四根弦,已经压在下面的一两根弦容易振动,整体很滑。我很头疼。雁脚端可以是任何形状,脚柱好是方形。如果是圆形的话,可以把根修细根部,用粗砂纸磨光粗糙,解决问题。

  5、琴镇痫可以用多种材料制作。请注意不要太粗或太细。手指扭曲的地方应该是1.3厘米左右。长度不要太短,好是4厘米。重要的是穿孔决不能太细。但是,这种缺点是许多镇镇镇子的病。镇痫孔过细的天鹅绒□(线豆)很难穿过,用力过大会破坏指甲。用工具帮助,不是伤害天鹅绒□(线豆),而是打破手指,想调整天鹅绒□(线豆)穿过琴头部分的长度,真的很害怕。买回来的琴,要下决心扩大镇痫孔,用火烧红粗铁丝扩大。另外,镇痫紧弦后容易滑倒,琴音好,这种病容易治疗。用刀可以打开放射形的小,使其变得涩涩。内行精致的琴镇痫尖端应该是中心稍低周围稍高。有些琴把镇痫池的内垫用硬木取得坚固耐用,但镇痫在上面光滑易跑。在这种情况下,镇痫池的硬木可以用粗砂纸加粗。古代美丽的琴镇痫池比较深,一般为○.2厘米,没有镇痫池的琴属于外行。

  上述各项与琴直接使用有关。让我们来谈谈二琴比初学者如何选择的其他问题。

  根据造型,琴尾宽的人慷慨大方,有气度。唐宋琴都是这样。琴尾不要太尖,也不要太平和。琴的侧板容易被忽视,容易变高,美丽的琴绝对超过1.5厘米。我看过两张国宝琴,北京故宫九天环佩和台北故宫博物院春雷都是唐代绝品,侧面是2厘米。但是,由于琴体的长度是圆的,气度是宏伟的,侧面完全衬托出来。另外,我看到的和抚摸过的唐代精品古琴的数张侧面在1.5厘米左右。但是,侧面在1.5厘米以下也会变小。良琴侧面除了头腰两处,宽窄的首尾相同,但是镇痫的起点和焦尾、尾部的支撑点宽。古代良琴尾托比较厚,一般比琴底高X.1厘米,唐宋精品高X.2厘米,古朴凝重。明代以后的琴总是没有这种魅力。焦尾以朴素典雅为宜,不宜花巧。焦尾和尾托都不能油漆。如果你已经磨光了,你应该磨光它。钢琴的腰部和头部弧度或内收尺度不应过深,侧面不应过高。特别是头部过高,头部琴面弧度不足。钢琴的金额不能太长。从岳山的外缘到钢琴的头顶好是7厘米左右,美丽高雅,过长的话会变傻。琴的上部有龙唇和凤舌,这也是造琴者容易疏忽的地方,总是模糊不清。正常的嘴唇应与底板的外缘平行或大致平行。舌头中线棱如刀,两端如锋。镇痫不要太长,好从琴面计算4厘米左右。有些人把龙池凤沼放在边缘,古代已经有了这个制度。但是,它必须与钢琴底部平坦,并且可以在钢琴的腹部开始。相反,它是外行钢琴。制琴以桐木和杉木为佳。旧木头比新木头更容易发出好声音。有些钢琴用两块接也没有障碍,有很大的结也有可能不影响声音。阜西有明代古琴,池沼之间穿过面板有大结,其声音中有大结。一天突然结脱落,粗约1厘米长约2厘米,琴面也没有泄漏,可以看出没有大的障碍。此外,还有一些进一步细致的要求,它们既不会妨碍大体,也不会传递纸笔。因此,我认为以上项目对初学者购买新琴有所帮助。

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